歴史的に、アナログ録音では、録音媒体（テープなど）が処理できる最大レベルのすぐ下（または効果を得るために超えることもある）になるように、入力レベルをできるだけ高く設定する必要がありました。 これは、テープのS/N比が比較的低いため、静かな録音ではトラックが「テープヒス」に埋もれて細部が失われる可能性があるという事実を相殺するために行われます。
例：
- 高品質のテープマシンは、通常60～70dBのS/N比を持っています。
- Scarlett 2i2 2nd Generationインターフェイスは、106dB（A特性）のダイナミックレンジを持ち、等価入力ノイズ測定値は-128dB（A特性）です。
実際には、デジタル録音（特に24ビット）では、できるだけ「ホット」に録音しようとすることは特に必要ではなく、後でトラックのバランスを取ることがより困難になる可能性があります。
デジタルクリッピングは望ましくなく、複数のトラックが最大デジタルレベル（0dBFS）に近い状態で録音されると、これらのトラックの合計がこれを超え、望ましくない歪みが発生します。
適切な入力レベルを得るためにゲインを高く設定する必要があります
当社のマイクプリアンプの多く（例えば、ScarlettおよびClarettシリーズ）は、入力信号に+10dBから+60dBのゲインを適用します。 許容可能な信号レベルを得るために必要なゲインは、次のようないくつかの要因によって異なります：
- 入力ソース（大音量のドラムと静かなアコースティックギター）
- マイクの種類（一部のマイクは他のものより感度が低い）
- マイクと音源の間の距離。
例えば、アコースティックドラムやギターアンプからの高い音圧レベル（SPL）の信号は、多くの増幅を必要としない可能性があります。ゲインを低い範囲に設定するのが通常です。 これは、感度の高いコンデンサーマイクが使用される場合に特に当てはまります。
ボーカルやアコースティックギターなどの静かな信号は、特にダイナミックマイクで使用する場合、またはマイクが音源から遠い場合、より多くの増幅が必要になります。
ゲインコントロールを動かすとき、ゲインの変化は線形ではなく、ダイヤル全体で一定ではありません。 したがって、合理的な信号レベルを得るためにダイヤルの回転の高い範囲でゲインを設定する必要があることは珍しくありません。
ゲインステージングとは何ですか？
一般的な誤解は、すべてのトラックをできるだけ大きく録音すべきだというものです。 そして、ミキシング時には、「ラウド」なミックスにするために、マスターバスのピークレベルを（実際にそのポイントに到達することなく）0dBFSにできるだけ近づけようとします。
高いレベルでの録音は、ミキシングを非常に面倒にする傾向があります。 ミックスがすでにほぼ0dBFSで、1つのトラックの音量をわずかに上げたいと決めた場合、この単一のミックス変更でマスターがレッドゾーンに入る可能性があります。 代わりに、これを補うために他のすべてのトラックの音量を下げる必要があります。
ゲインステージングとは、録音およびミキシングプロセスの各段階で「健全な」レベルを確保する行為です。 低すぎると、録音媒体の完全な解像度を使用していないことになり、ノイズの問題が発生する可能性があります。高すぎると、オーバーロードのリスクがあります。
各トラックが、用途に適した適切なマイクを使用し、高品質のマイクプリアンプを通して適切に録音されている場合、録音またはミキシング段階で0dFBSを押し上げようとする理由はありません。
代わりに、録音時にはより控えめなレベル（例：約-12dBFSでピーク）を目指してください。
低いレベルで録音することは、ミュージシャンが大きな音を演奏する場合に備えて、ヘッドルームが利用可能であることを意味します。
ミキシング時には、マスターバスで同様のピークレベルを目指してください。 これにより、トラックを上げる必要があるかどうかを後で決定することがはるかに簡単になります。ヘッドルームを残してあるためです。
商業的に制作されたミックスが自分のものより大きく聞こえるのはなぜですか？
「ラウドネス」の最大の増加をもたらす傾向があるステップは、最終ミックスダウンの後、マスタリング段階で行われます。 マスタリングでは、トラックのダイナミックレンジを減らすためにコンプレッサー/リミッターを使用することが一般的です。つまり、ピークレベルと最低レベルの差が減少し、「平均」音量が高くなります。