対象製品: Platinum Octopre

オプト駆動のダイナミック回路は、リミッターとコンプレッサーとしてだけでなく、音質を向上させるために2つの帯域に分割されています。 回路は次のように動作します:

各チャンネルのダイナミクスには、リミッター用とコンプレッション用の2つの独立したサイドチェーンコントロール回路があります。 2つの回路はほぼ同一ですが、リミッターサイドチェーンは固定スレッショルド(A/Dオーバーロードを防ぐため、0dBFSのすぐ下)を持ち、コンプレッサーサイドチェーンはフロントパネルのダイナミクスノブで設定される可変スレッショルドを持っています。 リミッターとコンプレッサーのサイドチェーンは、それぞれ2つの別々のコントロール信号(1つは高速、1つは低速)を生成し、オーディオパスのゲイン変更エレメントに送られます。

ゲインコントロールエレメントは、オーディオを「高域」と「低域」の2つの帯域に分割するクロスオーバーネットワークに続く、一対のオプトで構成されています。 高速サイドチェーンは高周波オプトを駆動し、低速サイドチェーンは低周波オプトを駆動します。その利点は、リミッターが非常に速いトランジェントに反応する際に発生する歪みが少なくなることです。 レスポンスを分割することで、波形の高周波部分のみが大幅に影響を受け、相互変調歪みと無関係な高調波が減少し、より音楽的な効果が得られます。

両方のサイドチェーンはフィードバックシステムとして動作します。 したがって、コンプレッションとリミッティングの量は、スプリットオプトステージ後のレベルを使用して計算されます。 このフィードバックシステムの利点は、リミッターがコンプレッション適用後のレベルを検出するため、リミッターは絶対に必要な場合にのみ動作することです。 大量のコンプレッションが適用されている場合、レベルがリミッターを作動させる可能性は低くなります。 ダイナミクスは、コンプレッサーの後にリミッターが続くインサートがあるかのように、2つの個別のダイナミクスセクションとして考える必要があります。

ダイナミクスプロセッサーを使用する最良の方法は何ですか?

ここで理解すべきことは、ダイナミクスは楽器ごとに異なる動作をするように設定でき、リミッターとコンプレッサーの応答はポットの位置によって異なるということです。 したがって、ある楽器や信号に適した設定が、別の楽器や信号に必ずしも適しているとは限りません。

このユニットは、コンプレッサーの後にリミッターがあるかのように動作するため、通過するオーディオに適したダイナミクスノブの位置を設定する必要があります。 ダイナミクスは、ノブがオフ位置の直後(完全に反時計回りだがオフではない)に配置されると、急激なリミッティング効果を示します。これは意図的なものです。 これはA/Dの前にオーバーを回避する最後のチャンスです。 したがって、レスポンスは高速である必要があり、オーディオの壁を表します。 この位置はトランジェント情報でうまく機能しますが、ボーカルやプログラム素材にはこれらの信号がより複雑であるため、異なるタイプのコントロールが望ましい場合があります。 より高調波で周波数帯域の広い信号の場合、ダイナミクスノブをさらに時計回りに回転させる必要があります。そこではリミッティングとコンプレッションの間により明確なバランスがあります。 プロセッサーは、外部機器を使用する場合と同じように動作します。 リミッターだけでボーカルを録音しますか? いいえ、信号をコントロールするために穏やかなコンプレッション比を使用します。 リミッターは極端な保護のためだけにあるので、ノブを移動範囲のほとんどの位置に設定する必要があります。

黄色の「comp」LEDは、ダイナミクスノブの開始位置を得るための良いガイドです - トラッキングコンプレッションの場合、LEDがほとんどオンまたはほとんどオフではなく、その中間になるように狙ってください。 LEDは、コンプレッションが多く適用されるほど明るくなるので、開始点として中程度の明るさを目指し、その後信号を聴いてそこから調整してください。

ダイナミクスコントロールノブには、コンプレッションによって引き起こされるレベル変化を均衡させる追加のメイクアップコントロールも含まれています。 このオートメイクアップゲインは便利です。なぜなら、ほとんどのアプリケーションでは、さらなるコンプレッションが適用されている間、A/Dへの出力レベルが一定に保たれるからです。 したがって、すでに設定されている入力レベルは、ダイナミクスセットアップ中にさらなる調整を必要としないはずです。